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1175、生意,都是生意(1 / 2)

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须藤井二郎更侧重的肯定是音乐项目。

他和须藤家族实际上最牛逼的那个二弟,着名的国际声乐设计大师,共同收购了焦盆最好的音乐版权事务所。

拥有相当多焦盆本土的音乐版权,特别是国际名曲、古典音乐在焦盆的版权。

光是这个地位就超过很多流行音乐事务所的影响力了。

古典音乐自诩为高雅殿堂的地位,在全世界都碾压流行音乐、通俗音乐。

也就花旗稍微单薄点。

因为没历史啊。

总共就那么一两百年。所谓的古典音乐全都是欧洲大师作品。

须藤纱希也提到过,她父亲最近两年更是联合跨国知名大企业在收购好来坞音乐版权。

索尼、丰田这些行销全世界的品牌,赚了钱自然要在文化上投入。

做强做大自己的品牌地位。

那自然跟好来坞的联络起来,比龙哥他们要高得多。

所以荆小强不惜像个奸臣:“花旗的流行音乐发展现在已经到了瓶颈,根据我上半年到百老汇、布鲁克林的一系列考察,对于花旗音乐市场的突破口,应该在黑人音乐,从五六十年代就已经蓬勃发展起来的黑人社区音乐,跟原来的爵士乐、乡村摇滚逐渐融合,到了即将喷薄欲出,大放光彩的时候,所以我试着跟他们合作了四首摇滚乐曲,请他们制作、推广,全程我没有做一点点宣传,结果您看到了?”M..coM

他才二十岁,这么大言不惭的说黑人音乐即将走上大舞台,如果纯是推论肯定会让音乐大老嗤之以鼻。

但他自身的桉例无懈可击!

须藤纱希都比荆小强更熟悉:“公告牌流行音乐总榜四周第一名,四首歌一共在前十排行榜停留十一周,摇滚音乐榜单停留二十三周,保持十三周第一名。”

须藤井二郎看了眼女儿,重新把目光集中在荆小强身上:“你是有意这样测试的?”

荆小强必然要把这个牛逼吹起来:“当然!黑人音乐的发展有很多因素,种族斗争,市场需求,他们无论是歌手还是制作人、创作人的成长,都恰恰到了个节点,听众对于黑人音乐的接受度也会越来越高,所以我不会去求着白人主流音乐公司合作,而是曲线跟黑人音乐联合起来,先拿下市场,获得巨大的市场影响力,才有资本跟主流音乐公司叫板,如果你只有几个筹码,新到一个赌场,不是应该先找老虎机试试手气,再去百家乐的赌桌上拼杀?”

纱希上辈子似乎提到过,她这个父亲好赌,每次去花旗公干都会在拉斯维加斯流连忘返。

荆小强这个比方一说,须藤井二郎就哈哈大笑了:“我们可不是只有几个筹码……但你说得大大的有道理。”

小日子资本到花旗,到处吃瘪啊。

根本不正眼看,要么价格虚高,要么资产很糟。….真是拿着一堆筹码上桌子,不带你玩儿。

很憋屈的。

但焦盆音乐界又非常舔花旗,因为物理距离和经济水平还有文化发展高度,比HK舔得还要狠。

这么说吧,中森的第一张专辑,宫泽的第一本写真集,都是到花旗去制作的。

这样才显着有逼格。

就好比我们国内那会儿听说是进口货,自然高一等。

哪怕右舵的焦盆驾驶习惯,有钱人能开左舵的进口车,特别是花旗车,在焦盆也是牛逼哄哄的虚荣。

别以为日韩什么爱国只买国货,能买花旗爹的东西绝对有面儿。

须藤先生没有二话了,频频点头。

答应从十二月中旬荆小强他们去洛杉矶开始演唱会,会调动花旗音乐版权公司的资源全力支持。

交换条件当然是荆小强会协助焦盆资本,收购投资参与到黑人音乐制作公司、音乐发行公司的发展。

帮两边搭上线,一旦证明这种模式比直接对上白人唱片公司更有效,那就毫不犹豫的压重注!

黑人也是米国人呀,小日子对他们一样很崇拜。

荆小强描绘的是:“相信我对音乐的敏感,黑人流行音乐一定会在欧美市场占据非常大的体量,你们的资本操作从这边进入,绝对事半功倍,收益非常大。”

这几乎是个无可改变的趋势。

欧美越来越快乐教育的弱智化,底层大众对音乐的理解会不停降智,这就像后世很多人越来越沉迷刷小一样。

节奏明快清晰,内容浅显易懂的黑人音乐天生就容易传唱。

荆小强甚至非常清晰:“实际上这一块儿,焦盆、港台包括中国都是不用学的,也学不了……

黑人音乐是在花旗街头那种每天身边经历帮派仇杀、种族歧视、各种混乱环境下发出的悲鸣嘶吼,连花旗富人社区的孩子喜欢他们的音乐,都只是欣赏节奏和那种表面上的桀骜不驯,我们要抓住的卖点,就在这里,但不是把我们亚洲文化的音乐带进去,跟着赚钱就好。”

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