第66章 人物造型设计图（1 / 2）

杉泽海打开了自己的ppt之后，很快的进入到了演讲的一个状态。

首先呈现出来的当然就是杉泽海对于男主角任小粟的设计图，任小粟杉泽海没有选择一次性全部展示出他的设计图，而是一张一张的呈现出来。

任小粟作为主角那么他很多的细节都是需要展示出来的，这也就是为什么他没有整体放出杉泽海的造型的一个重要的原因。

杉泽海说道：

“任小粟我们团队总共制作了七张人物造型图，以符合他在不同时期的人物形象特点，这中间包含了大家眼前所见到的这张难民时期的人物设计图，这张设计图我选择的是相对来说比较原始破旧的一个服装去呈现。”

这个时候下面有人就直接发问了：

“为啥会选择用兽皮的这种原始形象呈现，而不是麻布这种材质，麻布不是会更加的契合人物形象吗？”

杉泽海回答道：

“麻布确实是一个很好的选择，但是我们需要考虑到原著的内容，原著在任小粟早期的服装上来说还是有着介绍的，任小粟在难民的时候是靠打猎维持生计的，所以这个时候选择用兽皮作为服装是一个比较理想的服装表现，这个服装我们会经过做旧处理，毕竟皮草在小说中也是一个能够换钱的东西，因此任小粟的早期的服装是这种偏向于原始社会时期的兽皮包裹的一种形式去处理，这个服装的制作的难度在于防制动物皮毛的质感，接下来是这个时期的妆面，这个时期的妆面我们会选择用一些较脏的颜色去处理面部，同时我们会绘制出一些迷彩的线条直接画在任小粟的脸上，这样也更加满足他狩猎时候的需求。”

看见众人没有问题之后杉泽海继续说道：

“这是我们对于任小粟的第一套造型，也是难民时期的整体呈现的方式，第二套造型是任小粟从难民。。。。。。”

杉泽海讲完了任小粟的七套造型之后，回答了大家各种各样的问题和质疑之后将接下来的一些人物造型也依次呈现给了众人，在杨小谨和颜六元的造型上稍微讲的久了一些，之后的人物造型杉泽海就直接以组图的形式呈现了，这样能够保证整体的效率，一些不重要的角色甚至是直接一语带过了。

就算是这样快速的讲解杉泽海也花费了三个多小时才将他们这一周的成果全部展示出来。

看见杉泽海团队的成果众人还是很震惊的，要知道这只有一周的时间很多时候在第二次制作会上主角都只会有2到3套人物设计图，但是杉泽海哪怕是配角都有这么多的设计图，而且整体的质量的完成度很高，直接碾压了舞台设计那边的设计图。