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第41章 故乡(1 / 2)

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“你这里的房子好大,就你一个人住吗?”

玛丽亚打量着屋子。

“390平米,3550平方尺,这不是我的房子,制片公司提供给我暂住,他们想让我快点干活。”

“嘻嘻,你应该是经常偷懒。”

“或许吧…”赵洛说完去冰箱给她拿果汁。

“谢谢。”

“你想看什么电影?我这里有很多DVD,都是制片公司给我准备的。”

“意大利电影有吗?”

“有。”

房子就一层,小型放映厅面积不大,投影仪连接电脑,然后投影到幕布上。

玛丽亚和他挑选碟片,最后选中《西西里的美丽传说》,意大利翻译《玛莲娜》。

赵洛可以肯定玛丽亚没有看过这部电影,她可能被DVD封面中的莫尼卡.贝鲁奇吸引,这部电影根本就不是一部女性电影。

不过她喜欢看,赵洛就播放。

“我把灯关了。”

玛丽亚有些紧张,轻声:“恩,”道。

赵洛前世看过《西西里的美丽传说》,现在还是第一次看,今年在柏林时,这部影片也入围主竞赛单元,不过没有获得什么重要奖项。

在闭幕式晚宴上,赵洛见到还与朱塞佩.托纳多雷闲聊几句。

托纳多雷的影片拍摄的比较稳,赵洛喜欢秀花活,《网络恋人》有些与新浪潮相似,打破学院派的常规操作。

托纳多雷的影片,大部分都是用轨道、摇臂、斯坦尼康拍摄的,几乎没有手持。

同样托纳多雷也把自己印象深刻的东西加入到影片中,童年、故乡、西西里岛、电影院,没有结果的初恋。

《海上钢琴师》中的船,就是1900的故乡,主人公1900出生在船上,所以船也成为了1900的故乡。

托纳多雷出生在战后的意大利,众所周知意大利在历史上左右摇摆,而导演把自己的故乡拟人化。

《天堂电影院》中广场上的疯子、《海上钢琴师》中船和1900,《西西里的美丽传说》中的玛莲娜。

导演的创作离不开亲身经历,赵洛的电影中也有自己亲身经历,短发女人、时间、还有香烟,这三种元素都是他所经历过的。

赵洛的电影和托纳多雷奔着两种不同的方向形式,赵洛的电影无时无刻都有新浪潮的影子,托纳多雷的电影偏向学院派。

到底新浪潮好,还是学院派电影好,这个答案永远不会有结果,新浪潮再新,也成为旧的东西。

50年代末特吕弗的《四百击》开创新浪潮,随后戈达尔等法国电影也开始拍摄新浪潮电影。

法国新浪潮、意大利新浪潮、好莱坞新浪潮、台湾新浪潮,甚至新千年初,韩国电影也开始新浪潮。

40多年过去,如今再看新浪潮电影《四百击》,赵洛抱着怀旧的心态去看。

很多学习导演专业的学生,总在抱怨拍摄电影是富人的专利,当他们知道特吕弗以后,或许会有短暂的奋斗,最后不得不放弃做导演。

前世赵洛就是这群人中的一员,现在他算作弊,比同年龄的人,更早有执导电影的机会。

俗话说,得到就会失去,得到执导电影的机会,他同样失去普通人的生活,年少成名是一种原罪。

任何人只许他成功,不许他失败。

在影片最后,玛莲娜的背影有些艰难向前走着,再也不似当年的风华正茂,雷纳多对它的爱丝毫不减,甚至更加强烈,雷纳多骑着自行车渐行渐远,不停回望,默默的祝福。

影片结束时,赵洛的眼睛已经湿润。

玛丽亚看着他道:“杰克,你被电影中的玛莲娜遭遇,感到悲伤吗?”

不了解意大利历史的人,看不懂《西西里的美丽传说》导演对故乡的祝福。

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